Der Erfolg begründet sich vor allem auf dem Konzept, Stücke gegen jede Erwartungshaltung spektakulär und clownesk zu inszenieren, so dass dem in die Handlung einbezogenen Publikum mit viel Turbulenz, reichlich Improvisationund deftigem Spaß inhohem Maße vergnügliches Volkstheater geboten wird. Dabei bleibt der Charakter eines jeden Stückes unangetastet.

Zum 100. Geburtstag von Max Frisch: Biedermann und die Brandstifter

Als eines Abends ein Fremder ohne zu klopfen Biedermanns Wohnzimmer betritt, gerät die altbewährte bürgerliche Ordnung durcheinander. Trotz seines Verdachtes, dass der Fremde ein Brandstifter sei, lässt Biedermann ihn bei sich einziehen. Selbst als er Benzinkanister und einen Ex-Häftling ins Haus bringt, will Biedermann sich nicht mit der Wahrheit konfrontieren.

Max Frisch Figuren sind einsame, bürgerliche, aber auch absurd-komische Gestalten. Sie können sich nicht einmal mehr wehren, wenn es ihnen an die eigene Haut geht. Es ist die mit viel Witz und Ironie erzählte Geschichte vom Biedermann, der seine Leiche im Keller hat und doch ein guter Mensch sein will.

„20 Jahre nach der Uraufführung – das feuergefährliche Benzin auf dem Dachboden, das unser Gottlieb Biedermann riecht und das ihn ängstigt und das er als Haarwasser deklariert, hat sich inzwischen vermehrt: es reicht zum Weltenbrand.“
So schreibt Max Frisch 1978.

Nochmals sind mehr als 30 Jahre vergangen.
Wer Gehorsam gelernt hat, mit dem haben eben die Brandstifter leichtes Spiel. Biedermanns Widerstand ist nicht zu erwarten, wenn das Verbrechen organisiert zuschlägt.

Inszenierung: Reinhard Stähling
Musik: Thomas Hanke, Thomas Schnellen

Herr Biedermann: Armin Käthner
Frau Biedermann: Petra Schulte
Anna: Sophie Höerster
Herr Schmitz: Norbert Kauschitz
Herr Eisenring: Thomas Hanke
Ein Dr. phil.: Thomas Schnellen

Max Frisch

1911 Geburt in Zürich
1941 Anstellung als Architekt
1945 Uraufführung: Nun singen sie wieder
1947 Bekanntschaft mit Bertolt Brecht
1949 Uraufführung: Als der Krieg zu Ende war
1950 Tagebuch 1946-1949
1954 Stiller
1955 Aufgabe des Architektenberufes
1957 Homo Faber
1958 Uraufführung: Biedermann und die Brandstifter
1961 Uraufführung: Andorra
1964 Mein Name sei Gantenbein
1972 Tagebuch 1966–1971
1975 Montauk
1979 Uraufführung: Triptychon
1982 Blaubart
1991 Tod

Armin Käthner

Norbert Kauschitz

Petra Schulte

Thomas Hanke

Sophie Hoerster

Thomas Schnellen

Dr. Reinhard Stähling

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Zum Originalartikel der Neuen Osnabrücke Zeitung vom 22. Januar 2012

„Biedermann und die Brandstifter“ im Zimmertheater

Spiel mit dem Feuer

Osnabrück. Benzin oder nicht Benzin, das ist hier die Frage. Während sich der zwielichtige Herr Eisenring (Thomas Hanke) unübersehbar mit Kanistern, Zündkapsel und Zündschnur am Boden zu schaffen macht, kann Hausherr Biedermann (Armin Käthner) nur wie ein störendes Requisit dem Treiben zuschauen und große Töne von „Menschlichkeit“ spucken. Die drohende Brandkatastrophe vor Augen, lässt er sich dennoch von den bei ihm einquartierten Herren Eisenring und Schmitzbereitwillig mit Beschwichtigungen und Lügen einlullen.

Armin Käthner (links) als Herr Biedermann und Norbert Kauschitz als Herr Schmitz.
Foto: Swaantje Hehmann

Anlässlich des 100. Geburtstags von Max Frisch erarbeitet, gastierte das Theater in der Kreide aus Münster am Samstag mit dem ironischen Frisch-Klassiker „Biedermann und die Brandstifter“ im Zimmertheater und zeigte die fatalen Auswirkungen von Verblendung und Scheinheiligkeit. Reinhard Stählings Inszenierung, die mit einer skurrilen „Sicherheitsübung“ vom Polizistendarsteller Volker Stephan bereits im Foyer eingeleitet wurde, betonte den absurd-slapstickhaften Charakter des Stücks, in dem sämtliche Darsteller als austauschbare Typen mit clownesk weiß geschminkten Gesichtern auftraten.
Der dreckig lachende, aufdringliche Schmarotzer Schmitz (Norbert Kauschitz), das misstrauische Dienstmädchen Anna (Sophie Hoerster), die hilflos dreinblickende Biedermann-Gattin Babette (Petra Schulte) und nicht zuletzt der nervös auf der Stelle trippelnde Spießer Biedermann, der von „Menschlichkeit“ predigt, gleichzeitig einen von ihm ausgebooteten Erfinder ungerührt in den Selbstmord treibt – sie alle stehen für Typen, die gern mit dem Feuer spielen, ihre wahren Charaktere überspielen und sich bereitwillig von falschen Freunden blenden lassen. Die Absurdität der Handlung gipfelte in einer Zirkuseinlage, in der die Brandstifter, ähnlich wie Chaplins „Großer Diktator“, mit Benzinkanistern als ihren Machtsymbolen jonglierten.
Das Ende der ehrenwerten Biedermann-Gesellschaft wurde schließlich mit der sphärischen Synthesizermusik der Darsteller und Klangkünstler Thomas Schnellen und Thomas Hanke besiegelt. Der Rest war Schweigen.
Uta Biestmann-Kotte